实战的确锻炼人。

同一个故事，不同的拆解方式，不同的镜头语言，呈现的节奏截然不同。

大卫·科波拉对节奏的把控，对悬念的营造，炉火纯青。

元初一时常跟着导演屁股后面，时不时赞叹：“卧槽还可以这么表达？”

例如，开头情节。

丈夫想杀死自己，好不容易逃出来钱又被偷，是不是很落魄？因此艾尔莎才好战战兢兢通知富二代爱慕对象来接自己。

可艾尔莎作为高智商，会轻易被偷吗？

不可能。

因此改编剧情，大卫·科波拉让编剧添加两句对白。

艾尔莎前脚被偷，小偷情侣还未下车，她主动搭话。

“是他唆使你的吗？”

女方五分惊诧三分不屑两分得意道：“是我唆使他。”

两句对白，直接奠定整部影片基调。

元初一表示：“学会了学会了，导演真正该做的剧本改编，原来在这里。”

……

很快，《失踪罪》完成拍摄。

杀青时，大卫·科波拉和元初一拥抱：“元，十分庆幸你去年及时风靡全球，不然这部影片，我可能会留有遗憾。”

合作场合的寒暄，元初一并不当真。

庆幸？片酬砍半那种吗？

不是俞骁据理力争，她可能等同男主角姐姐的片酬，对方才几个镜头？

元初一得体微笑：“我更荣幸。”

……

元初一不知道，导演说的是真心话。

上辈子，《失踪罪》收获巨大成功，票房和口碑双丰收。

片子成功不代表内容瑕疵不大。

上辈子《失踪罪》长久备受诟病的缺点——女主角不够【邪典】，且台词飘忽！

影片前三分之一精彩绝伦，一直到揭露一切出自艾尔莎的谋算，明暗两条线，悬疑感处理得非常充足。

可从揭开女主阴谋开始，艾尔莎的人设，不断往精神病患者崩坏，故事内核变得格外拉胯。

好好一部黑婚姻、黑警方、黑中产精英、黑人类繁衍和大众媒体等主题的影片，当主角变成疯子，其深度顿时跌入谷底。

就像国产恐怖片，开头铺垫得毛骨悚然，结尾来个精神分裂。