本来，在郡主生辰这么美好的日子下，来这么一首忧伤的曲调，很不合时宜。不过有了前面《白舞：水中花》那种哀而不伤的例子，大家都对安然的舞蹈抱着极高的期待，浑然不在意安然所用的曲调合不合时宜了。

没有多少前奏曲，安然便开始翩然起舞。慢舞也是大唐舞蹈的一种，以乐曲节奏舒缓，舞姿轻盈飘逸为特点。

因此，安然在阿辰改编乐曲时，特意叫他放慢了原曲节奏，安然的舞蹈也格外柔缓，动作舒展大气，多以各种造型为主，简直就是一个大型摆ose现场。

安然一边摆ose，慢慢变幻动作，一边唱道：

“人生路美梦似路长，路里风霜、风霜扑面干，

红尘里美梦有几多方向，找痴痴梦幻中心爱，路随人茫茫。”

安然故意压低压粗了嗓音，以造成一种飘渺空灵，又坎坷沧桑的感觉。

这可不比《水中花》，歌词一出，就让人感觉到一种发自内心的悲伤和苍凉，哪是什么哀而不伤？而是非常直接的哀伤！

可是，竹林下的少年们已经被歌词和舞蹈拉入特定的情绪中，都睁大了眼睛看着，生怕漏了一星半点。

随后进入第二段，安然不在堆砌ose动作，而是开始挥动披帛，似乎在开始不断地挣扎，都要摆脱人生的束缚和桎梏。可是，在命运面前，所有的挣扎都觉得那么脆弱无力，归于失败。

安然在这一段舞蹈中，扯开了暗扣，把披帛当做一种抗争命运的努力，不断地挥舞、挥舞、挥舞！披帛一次次地无力委地，就像人生，在命运的壁垒前，一次次碰壁、碰壁、碰壁！

安然边舞边唱道：

“人生是美梦与热望，梦里依稀、依稀有泪光，

何从何去去觅我心中方向，风仿佛在梦中轻叹，路和人茫茫。”

然后是一段长长地间奏，安然的舞姿在摆ose和挣扎中切换，渐渐地，披帛越舞越无力，各种ose造型也是哀伤挣扎之态，表现人生的挣扎越来越无力，可又是那么的不甘心，不肯放弃。

进入第三段，安然咏唱道：