这样的结果就是，很多他知道的信息都没包含在这个目录之中。

当然，事情是随时在发展变化着的。当罗果夫拿到《秋日山景图》，拿到《夏日狂欢》，乃至还没有拿到，但即将拿到的毕加索作品的佣金之后，他已经将这件事情看的比自己的生意还要重要了。

这种时候，他当然会拿出他认为最最优质的资源，试图来维系和李逸的这种交易。

弗郎索瓦就是他认为的优质资源，只是，这会儿已经来不及再纳入目录了。

事情说白了很简单，就是两个互相合作的人由不信任到信任的一个过程，只不过这个过程，因为李逸手上层出不穷的欧洲名画，或者干脆就是因为李逸拥有的绝对的实力，而变的无比短暂罢了。

李逸也想明白了这一点，所以只是简单的问了一句，就没再多说什么，转而将注意力集中到了面前的画作上。

郎世宁是一个相当传奇的画家，作为一名在欧洲画坛的籍籍无名的小辈，可以说，是华夏成就了他，而他也成就了华夏的宫廷画，将华夏宫廷画带到了一个史无前例的高峰。

郎世宁作《百骏图》，名列华夏十大传世名画之一！

郎世宁作《纯惠皇贵妃朝服像》在香港拍出1亿3740万港元高价，刷新华夏御制画像世界拍卖纪录！

郎世宁作《雍正十二月圆明园行乐图》，创下144亿元软妹币的天价，刷新自己作品的拍卖纪录！

郎世宁作品的存世量不算少，但也绝对不能称之为多，华夏书画著录书《石渠宝笈》中所记录的仅四五十件，而据考证，流传至今的能够明确为其真迹的也不过才一百多幅。

而且，他特殊的宫廷画师身份也使得其作品极少流入民间，目前，他的大部分画作都收藏在国内外著名的大博物馆里。甚至还有人说，创下拍卖纪录的《纯惠皇贵妃半身朝服像》是存于民间的、唯一没有争议的郎世宁油画作品！

然而就在这种情况之下，2000年至2010年10年间，出现在各类拍卖会上的署名郎世宁的作品仍多达326幅！

更为恐怖的是，这些作品的成交率竟高达56，也就是成交了181幅，总成交额更是超过10亿，由此可见其作品价格之高以及在市场上受追捧的程度。

郎世宁擅长多种题材，相比其他，他的人物画和动物画尤其出名。在他的诸多动物画作品中，又以画马最为得心应手。

马是华夏历代画家描绘的传统题材，绘画史上曾经出现过众多的画马高手，而郎世宁的马又别具一格。他画马的成就，从其作品《百骏图》能够入选华夏十大传世名画就可见一斑。