小在低处尚且无碍，越来越高给人的心里压力也就越大，而且下面的洞口里明显涌出了一些白烟，我们上了三四圈的时候，下面已经往外渗出了橘红色的熔岩。

我在最前面带路，往上走了一段，为了让心理压力小一点，我改为面冲墙壁横着走路，这样也避免看着下面的形势心慌，一转身发现这栈道的墙壁上竟然布满了壁画，再歪着头往上看去，每隔一段就有一副，色泽丰富绘画精美，好似是记录邪马台王朝的重要文献考证，各个情景不同，叙述着不同的事件。

我看着岩壁上的画出神，云燕和我说道：“五哥你看这上面画的应该就是邪马台王朝的人文体制”。

二呆冲我们喊：“前面别研究画了，这些熔岩虽然流的慢，再慢也是往上走不会停，你俩倒好这，看上画展了”。

我点头道：“我知道龟兔赛跑的道理，这熔岩赶的慢咱也不能打盹，妹子我看这都是些人文祭祀的图样，咱们不必看那么仔细，有特殊的咱再停，别真被熔岩赶上。我过我有个疑问，这日本壁画怎么和咱们在神农架发现的古汉墓差不多呢？没有一点日本特色啊”。

平龙听见了答道：“周桑有所不知，日本画艺的形成发展漫长而复杂，这邪马台还要早于日本绘画刚刚起步的飞

鸟时代，在那时你们中华文明的唐代画工把技法传给了我们，所以在之后的奈良时代兴起了唐绘。平安中期以后，出现了日本画的最初系统技艺“大和绘”，其实就是唐绘演变的。镰仓至室町时代，南宋水墨画传入日本，大画家雪舟将其发展为民族化的汉画。安土桃山时代，狩野派吸收大和绘与汉画的长处，创出金碧辉煌的障屏画，形成日本画的第二阶段。受明清水墨画影响而产生的江户时代作品就更不用说了，所以这邪马台壁画和汉代差不多也理所应当，因其本来就是师承汉文化，70年代奈良县高松冢古坟出土的四象、星座壁画以及海兽葡萄镜也能进一步作证此事。”

二呆喊道：“行了吧，这问一句引出来一串，你们还闲聊？一会就火烧屁股了，有什么事出去再说成么。平龙这一堆废话我总结一句，就是他们日本人的壁画就是学咱们老祖宗的，所以样式肯定差不多，别欣赏了，赶紧走”。

我听二呆催促也不再多问，直接侧身加快上行的速度，螺旋向上走了几圈，已经到了一半的高度，其实我脸冲着墙壁等于是贴着眼前的壁画行走，离着上方的小天坑洞口越近我心里就越有底，抬头看了看还有七八圈就能转出这女王墓一直提着的心落了地，终于松了一口气。

刚才抬头望天儿的时候脚底下可没闲着，往前蹭了几十