中国油画的先驱。

“美术”概念的引入，当年包括中西绘画、雕塑、书法与篆刻、工艺美术、建筑艺术在内的“大美术”概念的认同，以及现代创作版画、漫画、连环画艺术的滥觞，初步确立了中国现代美术的新格局。

1930—1949

这是个在忧患与奋争中美术本体深化的年代。

内忧外患，民不聊生，激发了如火如荼的抗日战争和国内革命战争。革命的、进步的美术青年组织了各种各样的美术社团，走出了“象牙之塔”，走向了十字街头，走向了抗日洪流，走向了为民主而奋斗的前沿。

30年代初，鲁迅亲自倡导的新兴木刻运动催生了革命美术的幼芽；1942年，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》指明了艺术的新方向，版画进一步以其大众化、民族化的艺术语言发出了最有力的呐喊。

中国画，以“南黄北齐”进一步走向成熟为代表，显示了它在自身基础上演化仍具有生命的活力；徐悲

鸿、林风眠、蒋兆和等则融合中西之长创造了一条新途。当年年轻的一代国画家、油画家、雕塑家纷纷走向民间，切近人生，其作品增强了现实生活气息、民族忧患意识和为民主理想奋争的力度，写实主义为此获得了特殊的机遇。

这风云际会的20年，是艺术本体深入的收获时期，也是艺术大规模地从书斋雅赏转向直面人生，为民族、为民主而奋争的年代。

1949—1978

此为新中国之新美术的探索阶段。