中国电影能不能“走向世界”

电影走向世界，首先碰到这样一个问题：不同社会制度、不同意识形态的电影，能不能走向世界？具体来说，我们中国电影要不要参加世界的电影节？要不要去参加各种国际比赛？长期以来，这个问题在理论上没有解决。…不少同志，直至一些领导同志，观念上没有解决，以至于我们这么一个伟大的国家，到现在没有举办过国际电影节。…我说，如果文艺没有共同的东西的话，那就不能理解，为什么全世界都在研究《红楼梦》？为什么全世界都在上演莎士比亚的戏？为什么全世界都喜欢托尔斯泰？由于这个理论问题没有解决，我们即使参加电影节，也是老处在一种非常被动的情况下。

怎么样算是“走向世界”

怎么样算是“走向世界”呢？一种是走向世界的电影市场，拥有全球的观众。这种电影要全世界的专家、高层次的观众、普通老百姓都非常喜欢。现在全世

界的电影行业，能做到这种“走向世界”的，可能说只有美国。这种“走向世界”，我们现在做很困难。

另一种是走向世界学术性的电影院、大学，目的不是为了赚钱，而是文化交流。这个我们现在做到了。我的十部电影回顾展，还有《黄土地》等一些影片，已进入到学术性的市场，引起了美国文化界、高层次的注意，这个算不算“走向世界”？我觉得这只是一个方面，要真正全面走向世界，我们目前还做不到。

目前我国电影很难“走向世界”的原因

很重要的一点是实力不够，财力、物力、宣传、院线没有掌握在我们手里…一部电影要进入美国市场，在全美上映，宣传费用就要800万到1000万美元，没有这些钱，你的影片再好，也不可能在美国上演。

我们没有国际著名的明星也是一条。电影一定要有明星。过去我们批判明星制，批判了几十年…中国那么多年搞平均主义，一提明星就觉得突出个人，这也是影响中国电影走向世界的一个非常重要的因素。

我们国家被动的国民性不是一天造成的，而是几千

年封建加上100多年半殖民地的心态所造成的。我觉得一个民族的主体意识没有觉醒，改革的步子就非常难，翅膀非常沉重。我们常常注意到“文革”造成的经济上的损失、知识上的损失，我觉得最严重的是心灵上、灵魂上的创伤，这是最难医治的。

另一方面，是我们现行的体制限制了高质量的影片。我们应该拿出一批更好的影片来。但是体制限制了我们。为什么《赤壁大战》这样的影片搞不起来？这样的戏准备时间长，拍摄又非常艰苦，可创作人员的收入却远没有一些拍电视剧的多。这种体制非改革不可。另外，我们没有淘汰制，没有竞争观念，没有不行就要被淘汰的危机感…这跟体制有密切关系。

中国电影完全有条件“走向世界”

白先勇先生认识我的媒介就是《天云山传奇》。他说：“我看了这部影片，我开始相信中国的政策变了。这样尖锐的戏，居然在大陆可以拍，而且可以拿到全世界来，这说明这个国家敢于正视自己过去的错误。”《高山下的花环》是写我们伟大中国人民的苦难和可歌可泣的民族精神。台湾首席大明星柯俊雄，在

香港看了这部电影后泣不成声。为什么思想意识跟我们不一样的台湾人看了也能感动呢？《芙蓉镇》这部片子给一些东欧国家的朋友看了，他们看完后全体起立鼓掌。他们说：“太好了！完全看得懂，我们国家在过去走过的弯路跟你们完全一样！”所以这部片子，苏联和保加利亚、波兰、捷克斯洛伐克、匈牙利等国家都买了。由此可见，我们国家出现的很多问题，从斯大林一直到我们，是世界性的，这样从客观上来看，就可以看得更深更远。还有很多西欧国家以及美国、日本、新加坡等，它们是从人性、人道主义这个角度来理解这个戏，买这部片子的。

在历史出现大的跌宕之后，总是要出现大作品的，我们正在追求，也希望大家做这方面的追求。

（此文发表在1988年第6期《电影评介》）