好的装裱可以跟书画相得益彰，增光添彩，所谓画工三分，装裱七分。

当然，要想做出好的装裱，离不开一定的艺术素养和无数次经验的积累，而且装裱还是一项十分需要耐心的工作，枯燥的过程和繁复的处理，不是一般的小学徒能忍受得了的。

陈祎在书画店里才呆了两个多月，就已经有好几个学徒，因为受不了装裱室里的气氛，而放弃了

至于剩下那些师兄弟，基本上都是师父自家的后辈，平时都少言寡语，只是埋头工作。

装裱的工序倒不是很麻烦，但材料的选择却很有讲究：四周镶边的颜色选择要根据书画的内容，还得符合书画的风格。

纵然陈祎已经有了相关的经验，可因为实践不多，也只能在师父处理的时候，一边对照，一边积累经验。

与此同时，陈祎还得收集本地书画名人的资料：这个时代，最靓的崽儿，自然是扬州八怪，虽然眼下还有很多怪还没有崭露头角。

在这个时代，陈祎最早接触的作品是广义的扬州八怪之中的高凤翰作品。

后世对扬州八怪的说法有争议，衍生出了广义和狭义两种说法，而广义的扬州八怪中的八是虚指，将同时期在扬州呆过的扬州画派的一些书画家也都列入其中。

乾隆年间的商人，跟后世陈祎所知道的商人没什么区别：在艺术家们临死的时候里开始囤积居奇，等艺术家死后再高价卖出，赚差价；更有甚者，在艺术家还没死就开始炒作

作品是陈祎跟自家大哥钱宝生参加拍卖会时遇到的。

高凤翰《牡丹竹石图》，起价十两！

十五两！

二十两

没多会儿功夫，价格便翻了番，上了五十两。

要是回乡的尚左生知道他的画作卖出了如此低价，不知道会作何感想？

高凤翰晚年患偏瘫，上肢只有左手能动，因此自号尚左生。而此时清朝的画坛正统，是以王时敏为首的娄东画派，他们主推的是山水画。

而画作中充满了生活气息的花鸟、人物，则被视为异类。以画梅兰竹菊等花卉为主的扬州八怪，也因此被冠以怪的称号。

而陈祎的便宜大哥钱宝生中过秀才，而且还是高凤翰的忠实拥趸，因此对画商公开拍卖偶像的作品不满，认为此举是在侮辱偶像