而成化斗彩的基础，则是元青花。

青花是釉下彩，斗彩是釉上彩和釉下彩结合，起来的

听完自家师父的解释，陈祎才知道，眼下彩釉或者说是彩瓷的发展，正处在上升期。

釉下彩工艺相对简单，将彩色的颜料用釉封到瓷器表面积可以了，可对颜色的控制相对也比较麻烦：固化釉料需要高温，而在这样的温度下，颜料的颜色变化就不容易控制了。

而釉上彩和釉下彩结合的斗彩，工艺相对就比较繁复了，将一些容易控制的釉下彩烧制出来之后，二次上色，用相对较低的温度再烧制一边，将釉料表面绘制的花纹固化。

陈祎好学，师父不希望将自己的一身手艺带到地下去，自然也乐得传授。

很快，陈祎就获取了一系列的釉料、彩料配方。

有了配方之后，陈祎砸钱，在官窑附近买下了一个小型的民窑作坊，以便开始新一阶段的研究。

虽然师父给的配方里各种眼颜料用的都是矿物的古代名称，可对于手握着后世化学资料的陈祎来说并不是问题。

查阅资料之后，将这些矿物的主要成分后世的化学式给标识出来。

不过，由于釉料和彩料都是混合物，为了研究了陈祎只能不停地做实验：不同的比例，在不同的烧制温度下会呈现怎样的结果。

可是，这个年代没有热电偶，陈祎只能通过抄作业抄来的经验，粗略地给出一个大致的温度区间。

陈祎的化学实验很快就不得不停了下来。

官窑很快就接到了新的皇家任务，臧窑豇豆红笔洗。

臧窑，陈祎倒是知道。

现任督陶官徐廷弼的上一任是工部郎中臧应选。

臧应选在任上时，开发了不少的彩色瓷器品种，豇豆红就是其中之一。可能是因为臧应选在任上比较成功，他担任督陶官是烧制出来的那些瓷器，都被冠上了他的姓氏，臧窑。

跟臧应选一比，徐廷弼就佛系了很多，当然这可能跟他是包衣有关系。

徐廷弼也知道自己的水平，所幸就当起了传声筒，将上边传下来的任务给转到官窑里。

只是，当工房内的工匠们知道要烧制豇豆红时，都皱起了眉头：虽然坊内生产出来混很多豇豆红的器物，可成品率却很低，能有一成就不错了。

烧制豇豆红的关键，不在于釉料的配比，而在于烧制的过程；而且由于成品率低的缘故，因此坊内都不敢将豇豆红的器型做得很大。