死亡在所难免，可并不是所有的人都能坦然地面对死亡。

当然，文征明的去世，也意味着一件事：一个时代终结了，一个拥有吴门四家、江南四大才子的时代终结了。

文征明弟子不少，子嗣众多，因此去世之后，文学作品的搜集，根本就不用陈祎插手。

而且陈祎跟文家的一帮人也不熟，因此在葬礼结束之后，就返回了浙江。

回程的路上，陈祎在脑袋里点开了名为《文征明的一生》的大电影。

长寿意味着作品众多，也意味着作品的风格相对也更加成熟。

在吴门四家中，纵然唐寅和仇英的天资卓越，可作品中难免留下了模仿前人的痕迹，而文征明就不同了：漫长的艺术生涯和丰富的人生阅历，足够让文征明将作品中继承自前人的印记抹平

文征明的绘画师从于同为吴门四家之一的沈周，这一点陈祎是知道的。

只是，让陈祎意外的是，文征明竟然见过《富山春居图》原作，而且还是沈周收藏的。要知道，陈祎在历史的长河里挣扎了那么久，也只在台湾的故宫见过《富山春居图》的残卷。

作为中国山水画的巅峰，文人终极精神追求的代表，《富山春居图》的艺术价值是毋庸置疑的，到了后世，更是因为两半残卷分隔在海峡两岸，而成为了很多人的终极意难平。

陈祎也曾追逐过《富山春居图》，可因为作品的收藏家喜欢秘而不宣失败了。

沈周收藏过《富山春居图》，可在手里也只是捂了一阵子，就被其他人巧取豪夺了：沈周请人在《富山春居图》上题字，可画一进对方的家门，就丢了，而脸皮薄的沈周有不好意思纠缠索要

老大，这可是富山春居图呀！

旁观的陈祎有有点急眼了：这可不是白纸，丢了就丢了！

只是，纵然陈祎着急忙慌，也无济于事，他只是一个旁观者。

不过，让陈祎觉得庆幸的是：文征明仔细地研究过《富山春居图》

有了！

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